Всё что может интересовать людей с общим интересом - работой с гитарой.


Сообщений: 93 • Страница 1 из 81, 2, 3, 4, 5 ... 8
Поcт Celtic cittern » 02 июл 2015, 06:31 Re: Почему восьмерка?
вот, например, в Германии.
Вложения
эмблема.JPG
эмблема.JPG (22.59 КБ) Просмотров: 2481

Государственная профессионально- специализированная школа по изготовлению музыкальных инструментов Митенвальд/ Германия
Митенвальдская школа по изготовлению музыкальных инструментов предлагает стационарное среднее-специальное образование по специальностям:
изготовитель струнно-смычковых инструментов, изготовитель струнно-щипковых инструментов, изготовитель деревянно-духовых инструментов и изготовитель медно-духовых инструментов. Практическое обучение современному и историческому построению музыкальных инструментов дополняется навыками ремонта и реставрации.
В связи с многогранными требованниями к профессии изготовителя музыкальных инструментов практическое обучение тесно сочетается с теоретическими и общеобразовательными предметами.
Сроки обучения
Продолжительность обучения специальности изготовителя струнно-смычковых инструментов составляет три с половиной года. Cпециальностям изготовителя струнно-щипковых, деревянно-духовых и медно-духовых инструментов составляет три года.
Цель обучения
На высоком уровне обучить учащихся концепции изготовления новых высококачественных музыкальных инструментов в сочетании с основами ремонта и реставрации.
Завершение обучения
По окончании образования изготовителя струнно-щипковых, деревянно-духовых и медно-духовых инструментов учащиеся, успешно сдавшие выпускные экзамены получают свидетельство о среднем-специальном образовании с регистрацией в ремесленной палате (Handwerkskammer). Учащиеся на изготовителя струнно-смычковых инструментов также получают свидетельство о среднем-специальном образовании (Gesellenbrief).
Перспективы после обучения
Выпускники профессионально-специализированной школы могут работать в мастерских по изготовлению музыкальных инструментов или в соответствующих отделах музыкально-торговых фирм. Закончившие школу могут также работать самостоятельно как изготовители музыкальных инструментов или заниматься ремонтом и реставрацией.
Профессиональные перспективы
Выпускники профессионально-специализированной школы имеют право на высшее образование и экзаменацию на звание мастер (Handwerksmeister). Изготовители струнно-смычковых и cтрунно-щипковых инструментов имеют дополнительную возможность в течении четырёх годичного образования в высшей -специальной школе получить звание дипломированного изготовителя музыкальных инструментов (Diplom-Musikinstrumentenbauer).
Условия поступления
Документы для поступления принимаются ежегодно до 28 февраля. Зачисление в школу производится при условии правильно сданных документов и успешных вступительных экзаменов на конкурсной основе.
Языковые знания
Знание немецкого языка обязательно, так как обучение проводится исключительно на немецком языке. Абитуриенты, у которых немецкий не является родным языком обязанны иметь и предоставить в документах справку о сдаче уровня B2 Гёте института (Goethe-Institut).
Детальную информацию относительно школы, каждой отдельной специальности, а так же вступительно-экзаменационные требования Вы можете найти на этом сайте в версиях немецкого или английского языков.
Staatliche Berufs- und Berufsfachschule Mittenwald • Schöttlkarstraße 17 • D-82481 Mittenwald • Germany
• phone: +49 8823 1353
• info@instrumentenbauschule.eu
• info@instrumentenbauschule.epost.de
http://www.instrumentenbauschule.eu/ru/#slide-9


Поcт Celtic cittern » 02 июл 2015, 10:05 Re: Почему восьмерка?
Не обнаружив же возможности получить специальность изготовителя музыкальных инструментов и какое то время поблуждав по форумам , многие желающие научиться мастерству изготовления музыкальных инструментов, получить, так сказать, научно обоснованный подход к этому ремеслу, пытаются заняться самообразованием, сейчас ив интернете в открытом доступе есть даже диссертации. Например:

Методика расчета корпусных элементов музыкальных инструментов
тема диссертации и автореферата по ВАК 01.02.06, кандидат технических наук Шлычков, Сергей Владимирович
Диссертация и автореферат на тему «Методика расчета корпусных элементов музыкальных инструментов». disserCat — научная электронная библиотека.
Share on vk
Share on facebook
Share on twitter
Share on mymailru
Share on odnoklassniki_ru
Share on livejournal
Share on surfingbird
More Sharing Services
Автореферат
Диссертация
Артикул: 171608
Год:
2004
Автор научной работы:
Шлычков, Сергей Владимирович
Ученая cтепень:
кандидат технических наук
Место защиты диссертации:
Йошкар-Ола
Код cпециальности ВАК:
01.02.06
Специальность:
Динамика, прочность машин, приборов и аппаратуры
Количество cтраниц:
169
Оглавление диссертации кандидат технических наук Шлычков, Сергей Владимирович

Перечень сокращений.

Введение.

1. Методы исследования музыкальных инструментов.

1.1. Сведения из истории музыкальной акустики.

1.2. Материалы и конструкции.

1.3. Обзор исследований динамики тонкостенных конструкций

1.4. Расчетные модели и методы исследования

1.5. Цели и задачи работы.

2. Методика расчета корпусных элементов конструкций музыкальных струнных инструментов

2.1. Система разрешающих уравнений.

2.2. Конечный элемент тонкостенной оболочки из ВКМ.

2.3. Стержневой конечный элемент.

2.4. Расчет собственных форм и частот.

2.5. Расчет амплитуд установившихся колебаний

Выводы по главе 2.

3. Анализ расчетной модели МКЭ.

3.1. Конструкция и расчетная модель деки.

3.2. Упругое деформирование деки. Расчет и эксперимент.

3.3. Тестирование. Расчёт пластинок.

3.3.1. Задача статики.

3.3.2. Задача динамики.

3.3.3. Задача устойчивости

Выводы по главе 3.

4. Экспериментальное исследование механических колебаний гитарной деки.

4.1. Экспериментальная установка.

4.2. Анализ собственных форм. Фигуры Хладни. j 4.3. Построение АЧХ и определение констант

J демпфирования.

4.4. Физико-механические характеристики материалов.

4.5. Сопоставительный анализ результатов расчётов и экспериментов

4.6. Цифровой спектральный анализ.

4.6.1. Влияние акустического резонатора.

4.6.2. Влияние струн

Выводы по главе 4.

5. Характеристики гитарной деки в зависимости от конструктивных факторов.

5.1. Исследование напряжённого состояния.

5.2. Параметрический анализ спектра собственных колебаний.

5.2.1. Влияние схемы подкрепления.

5.2.2. Влияние начального напряженного состояния

5.2.3. Влияние геометрических размеров.

5.2.4. Влияние конструктивных факторов.

5.3. Сопоставление частот собственных колебаний деки и струн.

I Выводы по главе 5.

6. Анализ резонансных характеристик

6.1. Статические и динамические податливости.

6.2. Зависимость резонансных амплитуд от схемы подкрепления.

6.3. Зависимость резонансных амплитуд от высоты ребер жесткости.

6.4. Зависимость резонансных амплитуд от уровня демпфирования.

Выводы по главе 6.
Введение диссертации (часть автореферата) На тему "Методика расчета корпусных элементов музыкальных инструментов"

История развития музыкальных инструментов (МИ) непосредственно связана с развитием человеческого общества — его культуры, науки и техники. За многие столетия в области разработки, конструирования и производства МИ накоплен богатый опыт, сформированы определенные традиции. Длительная эволюция и естественный отбор привели к созданию совершенных конструкций.

Отметим знаменитую кремонскую школу (близ Кремоны, Италия). Глава школы А. Амати (1535 - 161 1) и его прославленные ученики А. Гварнери (1626 - 1698), Д. Гварнери (1666 -1738), А. Страдивари (1640 - 1737) изготовили около 1000 скрипок, виолончелей, контрабасов, гитар, до сих пор не превзойденных по своим достоинствам. Традиции и тайны непревзойдённого мастерства передавались от отца к сыну, от мастера к ученику.

Сегодня стоимость лучших инструментов Страдивари, Гварнери превышает миллион условных единиц (у.е.). В то же время стоимость современных первоклассных МИ, как правило, составляет не более десяти тысяч у.е., цена же фабричных инструментов для начинающих и вовсе не превышает ста у.е.

Возникает вопрос, в чём разница между ними? Отражает ли сложившийся уровень цен столь существенную разницу в классе? Могут ли современные МИ соперничать с лучшими образцами великих итальянских мастеров? Дебаты на эти темы не утихают уже около двухсот лет. Эти вопросы волнуют не только исполнителей и музыкальных мастеров, но и учёных — исследователей, задача которых заключается в том, чтобы не только понять это различие, но и описать его количественно.

Отметим, что до сих пор лучшие образцы МИ изготавливаются вручную. Основные параметры инструментов определяются опытным путём, на основе сложившихся традиций и правил. Очевидно, возможности эмпирического пути развития к настоящему времени в основном исчерпаны.

В современных условиях, прежде всего условиях жесткой конкуренции, во многих областях техники происходит быстрая смена конструкционных материалов, идет внедрение новых более совершенных технологий и конструкций. Стремительно развивается вычислительная математика и механика. Большое влияние на науку и технику оказывает развитие и совершенствование ЭВМ. Получают развитие методы математического моделирования, на базе которых разрабатываются САПР. Современная вычислительная техника и программное обеспечение позволяют с высокой степенью достоверности моделировать реальные процессы и проектировать более совершенные конструкции.

В музыкальной промышленности идет напряженный поиск более рациональных форм и размеров конструкций. Внедряются прогрессивные конструкционные материалы. Разрабатываются МИ с новым уровнем акустических свойств. Всё это предъявляет повышенные требования к качеству проектирования. Сегодня при создании и совершенствовании МИ ключевое значение приобретает научная база, которая, с одной стороны, отражает и систематизирует опыт, с другой — использует знания и методы точных наук: математики, физики, механики.

В диссертации рассматривается класс струнных МИ, которые в зависимости от способа извлечения звука делятся на клавишные, смычковые и щипковые. В качестве объекта исследования принят струнный щипковый инструмент - семиструнная классическая гитара.

Первые упоминания о гитаре относятся к XIV - XV вв. Название "гитара" произошло от названия древнегреческого МИ "кифара". В конце XVI в. широкое распространение в Европе, затем в Америке получила шестиструнная испанская гитара. В России гитара появилась позднее, начиная с XVIII в. широкое признание получила семиструнная гитара. В настоящее время гитара — один из наиболее популярных и любимых МИ. На ней играют миллионы музыкантов — любителей, профессионалов.

Основными элементами любого струнного МИ являются:

• Струны - источники механических колебаний.

• Деки — усилители механических колебаний.

• Акустические внутренние полости — резонаторы звуковых колебаний.

Струнный МИ в целом — это связанная упруго-акустическая система. Упругие колебания струн, дек и звуковые колебания давления связаны друг с другом. Струны с декой представляют генератор и излучатель звука, устройство для возбуждения звуковых волн в окружающей воздушной среде.

Конструкция МИ сочетает в себе целый ряд достаточно противоречивых свойств и качеств. С одной стороны, МИ должен быть легким, удобным для игры, с другой - обладать достаточной прочностью, жесткостью и долговечностью в условиях эксплуатации.

Помимо прочности и жёсткости, решающее значение при оценке качества МИ всё-таки имеют его акустические характеристики. В свою очередь акустика МИ определяется упругими, инерционными и диссипативными свойствами его отдельных элементов. Одни элементы имеют повышенные жесткость и демпфирующую способность (это, прежде всего, элементы корпуса), другие, наоборот, - в меру податливые и имеют экстремально низкое демпфирование (струны).

Ключевым элементом конструкции музыкального струнного инструмента является дека (звучащая доска). Функционально дека предназначена для усиления механических колебаний струн. "Звуки скрипки, гитары исходят от её деки, а не от струн, ибо дека в состоянии вторить тем звукам, которые первоначально вызывает струна" [24]. Колебания струн "раскачивают" деку. Дека оказывает решающее влияние на формирование тембра, силу и длительность излучения звуков.

Идеальная дека должна [10, 42, 59, 113, 114]:

• Обеспечивать минимальные потери при передаче энергии упругих колебаний струн окружающей воздушной среде.

• Равномерно усиливать колебания всех частот спектра возбуждения.

Однако в реальных условиях дека обладает определенной избирательностью. Она усиливает одни составляющие спектра возбуждения и ослабляет другие. Частотная зависимость динамической реакции деки искажает состав спектра возбуждения. Явление избирательности и искажения проявляется тем сильнее, чем слабее демпфирование, чем "острее" резонансы деки. Повышение демпфирующей способности, в свою очередь, увеличивает потери энергии механических колебаний, что приводит к уменьшению продолжительности звучания и ухудшению качества МИ.

Важной характеристикой деки является её упругая податливость. Хорошая дека всегда податливая. Чем выше податливость, тем ниже собственные частоты, включая частоту основного тона, и выше амплитуды колебаний. Такая дека излучает сильный звук с низким основным тоном. Однако повышенная податливость, в свою очередь, приводит к значительным деформациям деки при настройке и натяжении струн колками.

Таким образом, гармонию "интересов" приходится искать компромиссным путем, имея в виду следующие критерии качества:

1. Гладкий, относительно ровный характер резонансной кривой [105, 106].

2.Низкая частота основного тона, или достаточно высокая податливость [10, 59].

Актуальность работы определяется необходимостью решения важной научно-технической и социально-культурной проблемы, связанной с разработкой методики расчета и проектирования корпусных элементов конструкций струнных МИ.

На защиту выносятся результаты, содержащие элементы научной новизны:

• Методика исследования динамики тонкостенных элементов конструкций МИ.

• Математическая модель и вычислительные алгоритмы расчета параметров собственных и вынужденных колебаний с учетом подкреплений и начального НДС, обусловленного предварительным натяжением струн.

• Результаты физического и математического моделирования, устанавливающие зависимости динамических характеристик резонансных дек от конструктивных факторов.

Для решения проблемы привлекаются методы теории тонких пластин и оболочек из ВКМ, теории колебаний, вычислительной математики и механики, экспериментальные методы исследования.

Диссертация предусматривалась планом НИР кафедры сопротивления материалов и прикладной механики Марийского государственного технического университета в рамках госбюджетной темы «Механика конструкций и материалов» (1999 — 2003 годы).

Она состоит из введения, шести глав, общих выводов, списка использованной литературы и приложений.

В первой главе дан обзор и систематический анализ исследований МИ, как в нашей стране, так и за рубежом. Приведены сведения из истории музыкальной акустики. Рассмотрены существующие расчётные модели и методы исследования. Выполнен анализ известных конструкций гитарных дек. Представлены характерные акустические характеристики высококлассных и фабричных образцов МИ. Сформулированы цели и задачи работы.

Вторая глава посвящена разработке методики расчёта корпусных элементов конструкций МИ. Учитываются переменная кривизна поверхности оболочек, анизотропия физико-механических свойств материала, наличие подкреплений в виде асимметричного набора рёбер жесткости. Используется вариант МКЭ, основанный на смешанной вариационной формулировке принципа Хеллингера-Рейсснера и теории тонких оболочек Тимошенко. Задача динамики формулируется как задача на вынужденные колебания предварительно напряженной конструкции. С учётом демпфирования рассматривается вычислительный алгоритм расчета установившихся амплитуд колебаний.

В третьей главе дан анализ расчётной модели. Рассмотрена конструкция и расчетная модель деки классической гитары. Исследовано упругое деформирование под действием сил натяжения струн колками. Данные расчётов сопоставлены с результатами экспериментов. Решен ряд тестовых задач статики, динамики и устойчивости тонких пластинок. Достоверность расчетной модели подтверждается согласованностью полученных результатов: параметров НДС, спектров собственных частот, критических нагрузок с известными данными классических решений. Исследованы сходимость и точность моделей МКЭ.

Четвертая глава содержит результаты расчётно-экспериментальных исследований механических колебаний гитарной деки. Представлены методики и аппаратура измерений собственных частот и форм, констант демпфирования, амплитуд вынужденных колебаний при силовом моногармоническом возбуждении. Установлены физико-механические характеристики конструкционных материалов. Показано, что дека с подкреплениями обладает более ровным составом резонансных амплитуд, чем дека без подкреплений. Результаты физических экспериментов: резонансные амплитуды, собственные частоты и формы колебаний сопоставлены с данными расчета МКЭ. Путём цифрового спектрального анализа исследовано влияние акустической внутренней полости и струн на спектр собственных частот колебаний деки.

В пятой главе исследуется напряженное состояние деки под действием сил натяжения струн. Показаны 10 низших собственных форм в зависимости от схемы подкрепления. Исследованы зависимости спектров собственных частот от конструктивных факторов. Установлены основные закономерности. Собственные частоты деки сопоставлены с частотными характеристиками струн. Дека и струны рассматриваются как парциальные динамические системы.

В шестой главе приводятся результаты вычислительных экспериментов. Рассматриваются статические и динамические податливости точек крепления струн к деке. В зависимости от схемы подкрепления, размеров рёбер жесткости и уровня демпфирования исследованы спектры резонансных амплитуд.

В общих выводах подводятся итоги диссертационной работы. В приложениях приводятся результаты решений задач статики, динамики и устойчивости пластинок, подтверждающие достоверность расчетной модели МКЭ. Представлены результаты внедрения диссертационной работы.
Заключение диссертации по теме "Динамика, прочность машин, приборов и аппаратуры", Шлычков, Сергей Владимирович

Общие выводы

Получено решение ' прикладной научно-технической проблемы, имеющей важное народно-хозяйственное и социально-культурное значение, в рамках которой решены следующие задачи:

1. Разработана методика исследований динамики корпусных элементов конструкций струнных МИ.

2. Построена конечно-элементная динамическая модель резонансной деки. Элементы корпуса представлены как предварительно напряжённые тонкостенные слоистые оболочки с асимметричным набором рёбер жёсткости. Разрешающая система уравнений получена на основе смешанной вариационной формулировки Хеллингера - Рейсснера и теории тонких оболочек Тимошенко. Расчётная модель реализована в виде компьютерной программы.

3. Путём сопоставительного анализа результатов расчётов с данными известных аналитических и численных решений, а также прямого эксперимента, поставленного на реальной конструкции, дано обоснование разработанной модели МКЭ. Рассмотрены задачи статики, динамики и устойчивости.

4. Проведено экспериментальное исследование механических колебаний гитарной деки. С этой целью спроектирована и изготовлена специальная установка. Разработаны методики измерений собственных частот и форм, констант демпфирования и амплитуд вынужденных колебаний. На основании методики Хладни исследованы низшие собственные формы.

5. Поставлена серия экспериментов, в ходе которых определены физико-механические характеристики материалов и установлены породы древесины.

6. В зависимости от натяжения струн колками исследованы упругое деформирование и напряжённое состояние деки.

7. Проведены вычислительные эксперименты. На примере гитарной деки исследовано влияние конструктивных и технологических факторов на спектр колебаний.

8. На основе сопоставительного анализа спектров собственных частот струн и двух вариантов конструкций гитарной деки установлено преимущество одного из вариантов.

9. В полосе частот от 80 до 560 Гц построены АЧХ гитарной деки. Исследованы зависимости АЧХ от точки приложения вибрационной нагрузки и схемы подкрепления деки рёбрами жёсткости.

10.С целью оценки влияния акустической внутренней полости и струн на динамические характеристики деки проведены эксперименты. Результаты измерений обработаны при помощи методов цифрового спектрального анализа.

11. Получены значения статических и динамических податливостей точек крепления струн к деке.

12. Построены спектры резонансных амплитуд гитарной деки в условиях гармонического возбуждения, имитирующего упругие вибрации струн.

В результате анализа поведения деки акустической гитары установлены следующие закономерности:

• Подкрепление деки рёбрами жёсткости оказывает существенное влияние на её собственные формы и частоты, приводит к заметному уменьшению амплитуд колебаний.

• Рёбра жёсткости увеличивают демпфирующую способность деки. Дека с подкреплениями обладает более ровным спектром резонансных амплитуд, чем дека без подкреплений.

• Акустический резонатор "обогащает" спектр резонансных амплитуд деки новыми компонентами.

• Собственные частоты деки с резонатором мало отличаются от собственных частот деки без резонатора.

• Начальное напряжённое состояние, обусловленное предварительным натяжением струн, практически не оказывает влияния на спектр колебаний деки.

• Спектры колебаний деки проявляет высокую чувствительность к изменениям толщины пластинки и высоты рёбер жёсткости, к условиям закрепления деки по контуру.

• Басовые и дискантовые струны, расположенные по краям подставки, вызывают более сильные динамические реакции, чем центральная струна.

• Наибольшие динамические податливости деки наблюдается в полосе до 630 Гц. По мере увеличения частоты возбуждения динамические податливости плавно уменьшаются.

• Комбинированная схема подкрепления, сочетающая поперечное и веерное расположение пружинок, обладает более ровным и плотным спектром резонансных амплитуд по сравнению с поперечным расположением пружинок.

• В условиях силового моногармонического возбуждения, имитирующего упругие вибрации струн, каждая точка деки имеет свой собственный спектр резонансных амплитуд.

Разработанная в диссертации методика расчёта внедрена на фирме по производству музыкальных инструментов ЗАО "Этюд-Урал". Результаты математического моделирования используются на практике при проектировании и производстве акустических гитар с мензурой 650 мм. Компьютерные программы применяются в учебном процессе МарГТУ в курсах "Основы автоматизированного проектирования изделий" и "Численные методы в инженерном деле".
Список литературы диссертационного исследования кандидат технических наук Шлычков, Сергей Владимирович, 2004 год

1. Алфутов Н.А., Зиновьев П.А., Попов Б.Г. Расчет многослойных пластин и оболочек из композиционных материалов. — М.: Машиностроение, 1984. 263 с.

2. Алфутов Н.А. Основы расчета на устойчивость упругих систем. М.: Машиностроение, 1978. — 31 1 с.

3. Амбарцумян С.А. Общая теория расчета анизотропных оболочек. — М.: Наука, 1974. — 446 с.

4. Андреев А.Н., Немировский Ю.В. Многослойные анизотропные пластины и оболочки: Изгиб, устойчивость, колебания.- Новосибирск: Наука, 2001. 288 с.

5. Андреев Н.Н. О дереве для музыкальных инструментов // Сб. тр. НИИМП. -М. Л. - 1938.- Вып.1.- С.11-18.

6. Ашкенази Е.К., Ганов Э.В. Анизотропия конструкционных материалов. — Л.: Машиностроение, 1980. — 247 с.

7. Артамонов С.С. Замечания инженера о механизмах звучания инструментов скрипичного семейства// Музыкальная академия. 1996. - №3. - С.121-124.

8. Бабаков И.М. Теория колебаний. — М.: Наука, 1968.- 559 с.

9. Бакулин В.Н., Рассоха А.А. Метод конечных элементов и голографическая интерферометрия в механике композитов. М.: Машиностроение, 1987. - 312 с.

10. Бандас JI.JJ., Кузнецов И.А. Производство и ремонт щипковых музыкальных инструментов.— М.: Лёгкая пром-сть, 1983.288 с.

11. Бате К., Вилсон Е. Численные методы анализа и метод конечных элементов. М.: Стройиздат, 1982. - 448 с.

12. Белкин А.Е., Гаврюшин С.С. Расчет пластин методом конечных элементов: Учебное пособие. М.: Изд-во МГТУ им. Н.Э. Баумана, 2003. - 151 с.

13. Белов А.И. Исследования дек клавишных инструментов // Отчет НИИМП. Л., 1940.

14. Белов А.И., Угольников Н.И. Частотные характеристики излучения дек клавишных инструментов// Сб. трудов НИИМП.-1941. Вып.З. - С.34-48.

15. Белов С.И., Бандас Л.П., Минин А.Е. Щипковые музыкальные инструменты. М.: Голесбумиздат, 1963.- 240 с.

16. Бердичевский В.Л. Вариационные принципы механики сплошной среды.- М.: Наука, 1983.- 448 с.

17. Берт Ч. Расчет оболочек// Композиционные материалы. В 8-ми т. М.: Машиностроение, 1978. — Т.7, 4.1. Анализ и проектирование конструкций - С.210-264.

18. Бидерман В.Л. Теория механических колебаний. М.: Высшая школа, 1980. — 408 с.

19. Биргер И.А., Мавлютов P.P. Сопротивление материалов.— М.: Наука, 1986. 560 с.

20. Болотин В.В., Москаленко В.Н. Колебания пластинок // Прочность, устойчивость, колебания: Справочник. В 3-х т. / Под ред. И.А. Биргера, Я.Г. Пановко. — М.: Машиностроение, 1968. Т. 3. - С.370—4 16.

21. Болотин В.В. Динамическая устойчивость упругих систем. М.: Гостехиздат, 1956. — 600 с.

22. Болотин В.В., Макаров Б.П., Мишенков Г.В. и др. Асимптотический метод исследования спектра собственных частот упругих пластинок.// Расчеты на прочность.- М.: Машгиз, 1960. -Вып.6. С.231-253.

23. Болотин В.В., Новичков Ю.Н. Механика многослойных конструкций. М.: Машиностроение, 1980. - 376 с.

24. Брэгг У. Мир света. Мир звука. М. Наука. 1967. -335с.

25. Ванин Г.А. Микромеханика композиционных материалов.- Киев: Наук, думка, 1985. — 302 с.

26. Васидзу К. Вариационные методы в теории упругости и пластичности.- М.: Мир, 1987.— 542 с.

27. Васильев В.В. Механика конструкций из композиционных материалов.— М.: Машиностроение, 1988.— 272 с.

28. Вибрации в технике: Справочник в 6 т./ Колебания линейных систем/ Под редакцией Болотина В.В. М.: Машиностроение, 1978.- Т.1.- 352 с.

29. Вибрации в технике: Справочник в 6 т./ Колебания машин конструкций и их элементов/ Под редакцией Диментберга Ф.М. и Колесникова К.С. — М.: Машиностроение, 1980. Т.З - 544 с.

30. Витачек О.Е. Очерки по изготовлению музыкальных инструментов.-Музгиз, 1952.

31. Вольмир А.С., Куранов Б.А., Турбовский А.Т. Статика и динамика сложных структур. — М.: Машиностроение, 1989.- 248 с.

32. Винсон Ж.Р., Сираковский P.JI. Поведение конструкций из композиционных материалов. — М.: Металлургия, 1991.- 264 с.

33. Гаврюшин С.С., Коровайцев А.В. Методы расчета элементов конструкций на ЭВМ. М.: Изд-во ВЗПИ, 1991. — 160 с.

34. Галембо А.С. Фортепиано. Качество звучания. М.: Jler-промбытиздат, 1987. - 163 с.

35. Галлагер Р. Метод конечных элементов. Основы. — М.: Мир, 1984. 428 с.

36. Голованов А.И., Бережной Д.В. Метод конечных элементов в механике деформируемых твердых тел. — Казань: Изд-во "ДАС", 2001.- 301 с.

37. Горбачев К.П. Метод конечных элементов в расчетах прочности.— JL: Судостроение, 1985. — 156 с.

38. Гутин Л.Я. Расчёт мандолины // Журнал технической физики.- 1937.- Т.7, № 10. С.78-85.

39. Демьянов Ю.А. К уточнению теории колебаний музыкальных струн // Докл. РАН. 1999. - 36, №4. - С.461-465.

40. Ден-Гартог Дж.П. Механические колебания. М.: Физ-матгиз, 1960. - 580 с.

41. Донелл Л.Г. Балки, пластины и оболочки.- М.: Наука, 1982. 568с.

42. Дьяконов Н.А. Производство роялей и пианино.— Росгиз-местпром, 1955.- 370с.

43. Еременко С.Ю. Методы конечных элементов в механике деформируемых тел. — Харьков: Изд-во "Основа" при ХГУ, 1991.- 272 с.

44. Ефремов А. Формула идеальной скрипки// Химия и жизнь. 1979. - №10 - С.89-93.

45. Журавлев, В.Ф., Климов Д.М. Прикладные методы теории колебаний. — М.: Наука, 1988. 328 с.

46. Звездкина Г.Г. Разработка акустической теории формирования положительных музыкально-акустических свойств щипковых инструментов// Техническая акустика.- 1992. Т. 1., №2. -С.67-72.

47. Зенкевич О. Метод конечных элементов в технике.— М.: Мир, 1975.- 541 с.

48. Зенкевич О., Морган К. Конечные элементы и аппроксимация.- М.: Мир, 1986.- 318 с.

49. Зиновьев П.А. Расчет конструкций из композиционных материалов: Учеб. пособие. — М.: Изд-во МВТУ им. Н.Э. Баумана, 1982. 62 с.

50. Зиновьев П.А. Прочностные, термоупругие и диссипатив-ные характеристики композитов// Композиционные материалы: Справочник/ Под ред. В. В. Васильева, Ю.М. Тарнопольского. — М.: Машиностроение, 1990. — С.232—267.

51. Зиновьев П.А. Диссипативные свойства монослоя // Машиностроение: Энциклопедия/ Под ред. К.С. Колесникова. — М.: Машиностроение, 1994. Т.1-3, Кн.1. - С.304-306.

52. Кармишин А.В. К теории упругих тонкостенных элементов с учетом поперечных сдвигов// Прикладные проблемы прочности и пластичности. Горький: ГГУ, 1986. — С.7—17.

53. Клаф Р., Пензиен Дж. Динамика сооружений. — М.: Стройиздат, 1979. 320 с.

54. Кноэлл А., Робинсон Е. Расчет ферм, балок, рам и тонкостенных элементов// Композиционные материалы: В 8-ми т. — М.: Машиностроение, 1978. Т.7., 4.1. Анализ и проектирование конструкций. - С.108—153.

55. Козловский А. Черные скрипки конца 20 века// Химия и жизнь. 1977. - №5. - С.40-43.

56. Комаров Н.А. Совершенствование экспериментальной установки для исследования щипковых музыкальных инструментов// Некоторые вопросы механики древесины. Тр. МЛТИ. — М., 1975. Вып.69. - С.168-170.

57. Комаров Н.А. Уточненный расчет мензуры щипковых музыкальных инструментов//Новое в технологии и материалах деревообрабатывающей промышленности. Тр. МЛТИ. — М., 1987. — Вып.190. С.94-98.

58. Корн. Г., Корн Т. Справочник по математике для научных работников и инженеров. М.: Наука, 1968. - 720 с.

59. Корсаков Г.С. Технология музыкальных инструментов из древесины: Учебное пособие.— JI.: JITA, 1986. 73 с.

60. Кристенсен Р. Введение в механику композитов.- М.: Мир, 1982. 334 с.

61. Кузнецов JI.A. Акустика музыкальных инструментов: Справочник. М.: Легпромбытиздат, 1989. — 368 с.

62. Куликов Ю.А., Шлычков С.В. Компьютерная динамическая модель музыкального струнного инструмента как композитной конструкции// Композиционные материалы в авиастроении и народном хозяйстве: Материалы Всерос. науч.-техн. конф. Казань, 1999. - 4.2. - С.36.

63. Куликов Ю.А., Шлычков С.В. Анализ собственных форм и частот верхней и нижней дек классической гитары // Механика композиционных материалов и конструкций. 2000. — Т.6, №4. -С.551-561.

64. Кулиш Г.Г., Шлычков С.В. О влиянии диссипативных свойств на динамическую реакцию гитарной деки

65. XX Междунар. конф. по теории оболочек и пластин: Сб. докл. Н. Новгород, 2002. - С.202-207.

66. Курс теоретической механики: Учебник для вузов / В.И. Дронг, В.В. Дубинин, М.М. Ильин и др.; Под общ. ред. К.С. Колесникова — М.: Изд-во МГТУ им. Н.Э. Баумана, 2000. 736 с.

67. Леман А.И. Акустика скрипки.-М.: Изд-во П. Юргенсона, 1903. 187 с.

68. Лехницкий С.Г. Теория упругости анизотропного тела.— М.: Наука. ГРФМЛ, 1977.- 416 с.

69. Лэмб Г. Динамическая теория звука.- М.: Физматгиз, I960.- 274 с.

70. Макарьева Т.А. Исследование акустических характеристик древесины, используемой для дек музыкальных инструментов, и разработка методов их контроля в условиях производства: Автореф. дис. канд. техн. наук/ МЛТИ. М., 1976.

71. Макарьева Т.А., Хрипунов А.К. и др. Применение целлюлозы ACETOBACTER XYLINIUM (ЦАХ) для улучшения акустических характеристик древесины// Тез. докл. 2-го международного симпозиума "Строение, свойства и качество древесины" -1996. М.: МГУЛ - 1996. - С.63.

72. Мальгина Л.А. Проведение испытаний гитарных струн: Отчёт НИИКТИМП М., 1982.

73. Мандельштам Л.И. Лекции по теории колебаний. М: Наука, 1972. - 470 с.

74. Марпл-мл. С.Л. Цифровой спектральный анализ и его приложения. М.: Мир, 1990. - 584 с.

75. Матвеев В.В. Демпфирование колебаний деформируемых тел. Киев: Наук. Думка, 1985. - 263 с.

76. Машиностроение: Энциклопедия. В 40 т. Т.1 3. Кн.1: Динамика и прочность машин. Теория механизмов и машин. - М.: Машиностроение, 1994. - 533 с.

77. Механические колебания. Основные понятия. Терминология. Буквенные обозначения величин: Сб. рекомендуемых терминов. М.: Наука, 1985. - 23 с.

78. Мэнли Р. Анализ и обработка записей колебаний.- М.: Машиностроение, 1972. 368 с.

79. Наседкин А.В. Конечно-элементное моделирование на основе ANSYS. Программы решения статических задач сопротивления материалов с вариантами индивидуальных заданий.-Ростов-на-Дону: УПЛ РГУ, 1998. 44 с.

80. Намиф А., Джоунс Д., Хендерсон Д. Демпфирование колебаний. М.: Мир, 1988. - 448 с.

81. Новожилов В.В., Черных К.Ф., Михайловский Е.И. Линейная теория тонких оболочек. — Л.: Политехника, 1991. 655 с.

82. Норри Д., де Фриз Ж. Введение в метод конечных элементов. М.: Мир, 1981. — 304 с.

83. Образцов И.Ф., Савельев Л.М., Хазанов Х.С. Метод конечных элементов в задачах строительной механики летательных аппаратов. М.: Высш. шк., 1985. - 329 с.

84. Остроумов Г.А. Материалы по акустическому расчету фортепианных дек// Тр. НИИМП. Вып.1. - 1938.

85. Пановко Я.Г. Основы прикладной теории колебаний и удара. М.: Машиностроение, 1976. — 320 с.

86. Пановко, Я.Г. Внутреннее трение при колебаниях упругих систем. — М.: Физматгиз, 1960. 194 с.

87. Партон В.З., Перлин П.И. Методы математической теории упругости. М.: Наука, ГРФМЛ, 1981.- 688 с.

88. Паршина С.В., Порвенков В.Г., Челноков Н.Н. Исследование акустических и физико-механических параметров дек гитар и виолончелей// Повышение качества и совершенствование производства музыкальных инструментов: Сб. науч. тр. НИКТИМП -М., 1983. С.3-35.

89. Пат. 2097165 РФ, МПК B22D25/00, В22С9/02, B22D21/00. Способ изготовления колокола.

90. Пат. 2588101 США, кл. 84-291. Musical instrument construction.

91. Пат. 4185534 США, МПК G10D3/02. Stringed musical instruments with foamed solid bodies.

92. Пат. 5333527 США, МПК G10D1/08. Compression molded composite guitar soundboard.

93. Пат. 5396823 США, МПК G10D3/00. Rib reinforced, integral guitar belly.

94. Пат. 5406874 США, МПК G10D3/00. Melamine sheet guitar.

95. Пат. 5469770 США, МПК G10D3/00. Distributed load sound board system.

96. Пат. 1235571 Франция, кл. g lOd.

97. Пат. 813-802 ФРГ, кл. 51с, 1/01.

98. Пат. 44-64842 Япония, МКИ G Юс 3/06.

99. Пат. 49-29448 Япония, МКИ G Юс 3/06.

100. Пат. 49-24686 Япония, МКИ G Юс 3/06.

101. Пат. 53-48085 Япония, МКИ G Юс 3/06.

102. Писаренко Г.Г., Яковлев А.П., Матвеев В.В. Вибропог-лощающие свойства конструкционных материалов: Справочник. — Киев: Наук, думка, 1971. —376 с.

103. Плоткина Н.А. Исследование флуктуаций огибающей переходного процесса как одного из критериев оценки качествазвучания музыкальных инструментов: Автореф. дис. канд. техн. наук/ ЛЭИС. Л., 1965.

104. Попов Б.Г. Расчет многослойных конструкций вариационно-матричными методами. — М.: Изд-во МГТУ им. Н.Э. Баумана, 1993. 294 с.

105. Порвенков В. Г. Акустика и настройка музыкальных инструментов.- М.: Музыка, 1990. 192 с.

106. Порвенков В.Г., Кириллов А.В. Объективные методы оценок качества скрипок// Теоретические и экспериментальные исследования в области производства музыкальных инструментов: Сб. науч. тр. НИИКТИМП М., 1979. - С.69-84.

107. Постное В.А. Численные методы расчета судовых конструкций.- Л.: Судостроение, 1977. — 280 с.

108. Работное Ю.Н. Механика композитов// Кн. Механика деформируемого твердого тела. М.: Наука, 1988. — С.683-71 1 с.

109. Расчет неоднородных пологих оболочек и пластин методом конечных элементов/ В.Г. Пискунов, В.Е. Вериженко, В.К. Присяжнюк и др. Киев: Вища школа, 1987. — 200 с.

110. Расчеты машиностроительных конструкций методом конечных элементов: Справочник/ В.И.Мяченков, В.П.Мальцев, В.П.Майборода и др.; под общ. ред. В.И.Мяченкова. — М.: Машиностроение, 1989.- 520 с.

111. Расчеты на прочность в машиностроении: В 3-х т. Т.З. Инерционные нагрузки. Колебания и ударные нагрузки. Выносливость. Устойчивость/ С.Д. Пономарев, В.Л. Бидерман, К.К. Лихарев и др. М.: Машиностроение, 1959. - 1 1 18 с.

112. Рикардс Р.Б., Чате А.К. Изопараметрический треугольный конечный элемент многослойной оболочки по сдвиговой модели Тимошенко// Механика композитных материалов. -1981. -№ 3. С.453—460.

113. Римский-Корсаков А.В., Дьяконов Н.А. Музыкальные инструменты: Методы исследований и расчеты.- М.: Мест, пром-сть, 1952. 345 с.

114. Римский-Корсаков А.В. Исследование струнных музыкальных инструментов: Автореф. дис. д-ра. техн. наук / ЛТА.-Л., 1949.

115. Русаков И.Г. Роль формы и материала в скрипичном смычке инструментов// Сб. тр. НИИМП. М., 1941.- Вып.З.- С.80-97.

116. Сборник научных программ на Фортране. Матричная алгебра и линейная алгебра. — М.: Статистика, 1974. — Вып.2.- 224 с.

117. Светлицкий В.А., Стасенко И.В. Сборник задач по теории колебаний. М.: Высш. шк., 1973. - 452 с.

118. Сегерлинд Л. Применение метода конечных элементов. М.: Машиностроение, 1979. — 392 с.

119. Смирнов В.А. Численный метод расчета подкрепленных внутри контура ортотропных пластин// Расчеты на прочность. М.: Машиностроение, 1983. - Вып.23. - С.272-280.

120. Стрелков С.П. Введение в теорию колебаний. — М.: Наука, 1964. 437 с.

121. Стренг Г., Фикс Дж. Теория МКЭ. М.: Мир, 1977.- 349 с.

122. Стретт Дж.В. (Рэлей). Теория звука: В 2 т. М., 1955.

123. Сухарев И.П. Экспериментальные методы исследования деформаций и прочности. М.: Машиностроение, 1987. -216 с.

124. Тимошенко С.П, Янг Д.Х., Уивер У. Колебания в инженерном деле. М.: Машиностроение, 1985. - 472 с.

125. Тимошенко С.П. Устойчивость упругих систем. -Гостехиздат, 1955. 568 с.

126. Тимошенко С.П., Войновский-Кригер С. Пластинки и оболочки. М.: Физматгиз, 1963. - 636 с.

127. Тулузаков В.В. О логарифмическом декременте затухания резонансной древесины// Науч. тр. МЛТИ. 1981. -Вып.131. - С.11-14.

128. Уголев Б.Н. Древесиноведение с основами лесного товароведения.- М.: Лесн. пром-сть, 1986. — 368 с.

129. Угольников Н.И. Акустический расчёт щипкового инструмента для основных частот деки и резонатора// Сб. тр. НИИМП. М., 1938. - Вып. 1. - С.112-121.

130. Федюков В.И. Ель резонансная: Отбор на корню, выращивание, сертификация.- Йошкар-Ола, 1998. — 204 с.

131. Физические величины: Справочник/ А.П. Бабичев, Н.А. Бабушкина, A.M. Братковский и др.; под ред. И.С. Григорьева, Е.З. Мейлихова. М.: Энергоатомиздат, 1991.- 1231 с.

132. Шаповалов Л.А. Об одной форме представления уравнений линейной теории оболочек и пластин с учетом деформации поперечных сдвигов// Изв. РАН. Механика твердого тела. — 1995.- № 3. С.167-178.

133. Шапочкин А.С., Кириллов А.В. Полимерные материалы в производстве музыкальных инструментов// Сб. науч. тр. Исследование свойств материалов для производства музыкальных инструментов. М., 1981.

134. Шимкович Д.Г. Расчет конструкций в MSC/NASTRAN for Windows. М.: ДМК Пресс, 2001. - 448 с.

135. Шлычков С.В. Постановка задачи динамики музыкального струнного инструмента// Тр. МарГТУ. Йошкар-Ола.

136. Материалы 52-й межвуз. студ. науч.-техн. конф. — 2000. — Вып.7.- С.314-316.

137. Шлычков С.В. Оценка точности расчетной динамической модели тонкостенных элементов музыкальных струнных инструментов. Йошкар-Ола: МарГТУ, 2000. - 18 с. (Деп. в ВИНИТИ 28.06.00; № 1822-В00).

138. Шлычков С.В. Анализ резонансных свойств тонкостенных элементов музыкальных струнных инструментов // Исследовано в России Электронный журнал. 2000. - №64.-С.924-942. http://zhurnal.ape.relarn.ru/articles/2000/064.pdf

139. Шлычков С.В. Математическая модель конструкции музыкальных струнных инструментов// Тез. докл. 1-й Рос. конф. молодых ученых по математическому моделированию. Калуга -М., 2000. С.47-49.

140. Шлычков С.В. Расчетно-экспериментальное исследование резонансных свойств корпусных элементов музыкальных инструментов// Аэрокосмическая техника и высокие технологии2001: Сб. докл. Всерос. науч.-техн. конф. Пермь, 2001. — С.304.

141. Шлычков С.В. Расчетно-экспериментальное исследование резонансных свойств корпусных элементов музыкальных инструментов// VIII Всерос. съезд по теоретической и прикладной механике: Аннот. докл. Пермь: Изд-во ПГТУ, 2001. -С.612-613.

142. Шлычков С.В. Расчетно-экспериментальное исследование динамических свойств гитарной деки// Механика композиционных материалов и конструкций. 2001. - Т.7, №3. -С.389-400.

143. Шлычков С.В. Влияние уровня демпфирования гитарной деки на ее амплитудно-частотную характеристику// Тр. Нижегородской акустической научной сессии. Н. Новгород: Изд-во "TAJIAM", 2002. - С.334-336.

144. Шлычков С.В. Влияние схемы подкреплений на динамическую реакцию гитарной деки // Акустические измерения. Аэроакустика. Геоакустика. Ультразвук. Электроакустика. Сб. тр. ХШ-й сессии Рос. акустического общества. М.: Геос, 2003. - Т.2. -С.285-288.

145. Экспериментальная механика. В 2-х кн. Кн.1/ Под ред. А. Кобаяси. М.: Мир, 1990. - 616 с.

146. Экспериментальная механика: В 2-х кн. Кн.2/ Под ред. А. Кобаяси. М.: Мир, 1990. - 552 с.

147. Янковский Б.А. Исследование тембровых особенностей скрипок и разработка метода объективной оценки их качества: Отчёт экспериментальной фабрики щипковых музыкальных инструментов. М., 1951.

148. Янковский Б.А. Методы объективной оценки качества звучания скрипок// Акустический журнал. 1965 Т.2, №3. — С.269-286.

149. A handbook of finite element systems/ Edit.

150. C.A. Brebbia Southampton: CML Publ., 1981. - 490 p.

151. Aranowska E., Rogala T. The sound spectrum of upright pianos and its relation to the sound quality// Acta Acustica. 1998. - Vol.84, № 1. - P.129-135.

152. Bretos J., Santamaria C., J. Alonso Moral. Vibrational patterns and frequency responses of the free plates and box of a violin obtained by finite element analysis// Journal Acoustic Society of America. 1999. - Vol.105, № 3. - P.1942-1950.

153. Bissinger G. Acoustic normal modes bellow 4 kHz for a rigid, closed violin-shaped cavity// Journal Acoustic Society of America. 1996. - Vol.100, № 3. - P.1835-1839.

154. Caldersmith G. Guitar as a reflex enclosure// Journal Acoustic Society of America. -1978. Vol.63, № 5.- P.1566-1575.

155. Caldersmith G. Designing a guitar family// Applied acoustics. 1995. - Vol.46, №1. - P.3-17.

156. Chladni E.F. Die Akustik. Leipzig, 1802.

157. Elejabarrieta M.J., Ezcurra A., Santamaria C. Coupled modes of the resonance box of the guitar // Journal Acoustic Society of America. 2002. - Vol.l 11, № 5. - P.2283-2292.

158. Gough C. Science and Stradivari// Physics World. -2000. №4. http://phvsicsweb.Org/article/world/13/14/8

159. Griffin S., Luo H., Hanagud S. Acoustic guitar function model including symmetric and asymmetric plate modes// Acta Acustica. 1998. - Vol.84, № 3. - P.563-569.

160. Hohneman W., Hecht H. Schallfelder und schallanten-nen II// Phys. Z. leipzig. 1917. - № 18. - S.261-270.

161. Huebner K.H. The Finite Element Method for Engineers. Engineers Mechanics Department General Motors Research Laboratories. New-York: John Wiley & Sons Ltd, 1975. - 444 p.

162. Hutchins C.M. The Physics of Violins// Scientific American. 1962. - Vol.207, № 5. - P.34-50.

163. Iguchi S. Biegeschwingungen und Klangfiguren der vierseitig eingespannten rechteckigen Platte// Ing.-Archiv. — 1937. -Bd.8, H.l. S.36-48.

164. Irons B.M., Ahmad S. Finite element techniques. Ellis Horwood. Chichester, 1980. - 529 p.

165. Jansson E. V. A study of acoustical and hologramm in-terferometric measurements of the top plate vibrations of a guitar // Acustica. 1971. - Vol.25, № 1. - P.95-100.

166. Jansson E. V. Acustical properties of complex cavities. Prediction and measurements of resonance properties of violin-shaped and guitar-shaped cavities// Acustica. — 1977. Vol.37, №4. - P.95-100.

167. Kern E., Glautti P. Die Beziehung zwishen Musiker und muzikinstrument in sinnesphysiologiescher// Sicht. HNU. — №22. — Ohne jahr. S.297-308.

168. Meyer J. Zum Klangphanomen der altitlienischen Gei-gen// Acustica. 1982.- Vol.51, № 1. - P.1-11.

169. Moral J.A., Jansson E.V. Eigenmodes, input admittance, and the function of the violin// Acustica. 1982. - Vol.50. -P.329-337.

170. Pichon A., Berge S., Chaigne A. Comparison between experimental and predicted radiation of a guitar// Acta Acustica. -1998. Vol.84, № 1. - P.136-145.

171. Reissner E. On the theory of bending of elastic plates // J. Math, and Phys. 1944. - Vol.23, № 4. - P.184-191.

172. Richardson В. E. The guitar: Its past, present and future// Acoustic Bulletin. 1994. - № 3. - P.5-9.

173. Rossing T. D., Eban G. Normal modes of a radially braced guitar determined by electronic TV holography // Journal Acoustic Society of America. 1999. - Vol.106, № 5.— P.2991—2996.

174. Runnemalm M. Operating Deflection Shapes of the Plates and Standing Aerial Waves in a Violin and a Guitar Model // Acta Acustica. 2000. - Vol.86, № 5. - P.883-890.

175. Saldner O.H., Molin N.E., Jansson E. V. Vibration modes of the violin forced via the bridge and action of the sound-post// Journal Acoustic Society of America. 1996. - Vol.100, №2. - P.1 168-1177.

176. Stress Analysis: Recent Developments in Numerical and Experimental Methods/ Edited by O.C. Zienkiewicz and G.S. Holister. London-New-York-Sydney: John Wiley & Sons Ltd, 1965. - 470 p.

177. Weaver W., Johnston P. Structural dynamics by finite elements. New Jersey: Prentice-Hall, 1987. - 592 p.

178. Winckel F. Die Akustik der Geige. B.F. Voigt Verlag, Hamburg, 1967.

179. Zinoviev, P.A., Ermakov Y.N. Energy Dissipation in Composite Materials. Lancaster Basel: Technomic Publishing Co., Inc., 1994. - 246 p.1. Результаты тестирования

180. В приложении 1 приводятся дополнительные результаты решений задач статики, динамики и устойчивости пластинок, подтверждающие достоверность расчетной модели МКЭ.1. Расчет параметров НДС

181. Квадратной пластинки со стороной а — 0,4 м, толщиной стенки h = 2-10"3 м. Используются две модели материала:• Изотропное тело (Е — 200 ГПа, v— 0,3).• Ортотропное тело (£, = 20ГПа, Е2 = 200 ГПа, vX2 = 0,03, v21 = 0,3, Gi2 = 286,2 ГПа).

182. Изгиб шарнирно-опертой пластинки сосредоточенной силой Р = 500 Н (рис.П.1). Вычисляется нормальный прогиб w точки приложения силы Р и максимальные значения изгибающих моментов МJ и М2 на площадках с нормалями х\ и х2.

183. Рис.П.1. Пластинка, шарнирно-опертая по контуру

Научная библиотека диссертаций и авторефератов disserCat http://www.dissercat.com/content/metodi ... z3eid7yE29
http://www.dissercat.com/content/metodi ... strumentov
Поcт Celtic cittern » 02 июл 2015, 13:17 Re: Почему восьмерка?
И ознакомившись с работами, подобными представленной выше, уважаемый мастер- любитель начинает предполагать что из прочитанного ему «слегка» что то непонятно, а «зудяший» тон научных работ даже вызывает небольшое раздражение. Но уже пополнив свой багаж знаний, возвращается к любимому методу «научного втыка» и постепенно где то в соцсети втягивается, сам того не замечая, в «соревнования» из серии «бла-бла-бла» по хендмейту, хотя изначально ставилась задача другая – самостоятельно овладеть хорошим ремеслом, получить образование изготовителя музыкальных инструментов, чтоб потом устроиться на работу, и при этом хоть что то заработать.
Что интересно, для людей в большей степени «научно-подкованных» с более прочной базой знаний, изыскания энтузиастов-самоделкиных являются настоящим кладезем информации и приносят неоценимую услугу, в материальном эквиваленте в том числе. Проще говоря, часто , кто то выкладывается, причем безвозмездно, а кто то это «грамотно упаковывает, заворачивает» и зарабатывает. Ну, да и ладно.
Так как же быть бедному интернет-обывателю, если консультацию, сертификацию, экспертизу музыкальных инструментов, интернет не предусматривает? Или как вообще с этим обстоит?
Поcт Celtic cittern » 02 июл 2015, 14:24 Re: Почему восьмерка?
А вот еще информация о вполне состоявшихся замечательных мастерах, но в условиях теперешних реалий.
Корреспондент: Создатель уникальных музыкальных инструментов
Корреспондент.net, 23 октября 2014, 17:01
Корреспондент: Создатель уникальных музыкальных инструментов
Фото: Дмитрия Никонорова
16-летняя дочь Вадима Викснина одна из немногих музыкантов, кто виртуозно играет на казацком торбане
Киевлянин Вадим Викснин возрождает и реставрирует уникальные и давно забытые музыкальные инструменты.

Из его мастерской они расходятся по всему миру, пишет Руслан Иванов в №41 журнала Корреспондент от 17 октября 2014 года.

Мастерская Вадима Викснина расположена прямо в его квартире в одной из высоток спального района Киева. На столах и стенах — инструменты разной степени готовности. На полках — флаконы с лаком, в гостиной — старинное нерабочее пианофорте. На инструменте пока нет половины клавиш — это работа на ближайший месяц. А в прихожей — с десяток гитар.

«Не обращайте на них внимания, — говорит 51-летний мастер. — Люди знают, что я занимаюсь музыкальными инструментами, вот и приносят ненужные им — вдруг для дела пригодятся».
ПО ТЕМЕ
В Колумбии придумали новый музыкальный инструмент
В Колумбии придумали новый музыкальный инструмент
3 августа 2014, 19:35

Эксклюзивный товар мастера — аутентичные народные инструменты: кобзы, цимбалы, гудки, столовые гусли, цитола, донской рылей, колёсная лира. Особая гордость — возрождённый из полного забвения казацкий торбан, на котором любил играть гетман Иван Мазепа.

Изготовленные Виксниным инструменты знают во всем мире — они есть у музыкантов Европы, Америки и Австралии. На корпусе каждого указано имя мастера, год и порядковый номер.

Счёт старинных народных инструментов, созданных киевлянином, пошёл на четвёртый десяток. А скрипки своего производства местный Страдивари даже не считает.

Потомственный скрипичный мастер начинал карьеру ещё в СССР и успел сменить множество специальностей, от работника мебельной фабрики до преподавателя музыки.

Викснин с улыбкой демонстрирует Корреспонденту запись в своей трудовой книжке того периода, поставленную ему в «самом суровом» российском городе — Челябинске: «Уволен переводом из сантехника 3-го разряда в настройщики музыкальной школы».

Первая скрипка

Увлечение Викснина музыкой началось в мастерской отца, тоже скрипичного мастера. К восьмому классу юноша уже самостоятельно мог сделать из фабричной скрипки эксклюзивный инструмент, сняв с неё лак, разобрав до щепки и собрав заново в новом качестве. Пара десятков таких изделий до сих пор звучат в уральских музыкальных школах.

В десятом классе подмастерье создал с нуля свою первую скрипку, и это окончательно определило его дальнейшую судьбу. Окончив музыкальное училище в Челябинске, он переехал к родителям в Запорожье, где пошёл работать настройщиком, продолжив заниматься любимым делом.

Со временем Викснин нашёл более высокооплачиваемую работу на мебельной фабрике, но дело всей жизни не забросил.
ПО ТЕМЕ
В Киеве выступит итальянский скрипач-виртуоз Стефано Монтанари
В Киеве выступит итальянский скрипач-виртуоз Стефано Монтанари
22 октября 2014, 16:01

«Однажды ко мне пришел знакомый и сказал: «Нужна колёсная лира, а если получится, то пять», — вспоминает мастер.

Этот средневековый язычковый инструмент, напоминающий гитару с ручкой и клавишами и звучащий как симбиоз органа и волынки, стал первым крупным заказом, благодаря которому Викснин смог оставить работу на фабрике.

Вскоре он стал известен сразу на нескольких континентах как автор народных инструментов, большинство из которых продаются за границу. В Украине практически нет интереса к аутентичным лирам и кобзам, за которые Викснину дают от $ 500 и от $ 700 соответственно.

«Хороших ребят много [среди соотечественников, играющих на них], но они собрались, склепали себе бандуры, ничего не учитывая, просто потому что инструмент нужен прямо сегодня», — рассказывает он.

Впрочем, на цитоле (прообразе гитары) Викснина играет известный украинский гитарист в стиле фламенко Константин Красноухов, художественный руководитель украинского театра музыки и танца Дуэнде фламенко.

«Когда я заказывал у него цитолу, приходил к нему, играл на гитаре, и он знал, какое звучание мне нравится, какой звук нужен именно мне, — вспоминает музыкант. — Но то, что он сделал, превзошло все мои ожидания».

По мнению Красноухова, инструмент, изготовленный Виксниным, звучит необыкновенно и неожиданно.

«В процессе изготовления он приходил, смотрел наши проекты и всё это воплотил в инструменте», — рассказывает виртуоз испанского стиля.

На раритетах киевского скрипичного мастера играют также московский ансамбль Казачий круг, харьковский этноансамбль Ойра и украинский фолк-музыкант Роман Макогон.

Живая музыка

К Викснину время от времени приходят люди, которые просят научить их делать инструменты. Но далеко не все готовы постигать секреты искусства, чтобы создавать звучащие шедевры. Ведь некоторые тайны ремесла граничат с мистикой и многим могут показаться экстравагантными. К примеру, мастер начинает делать инструмент в новолуние, а оканчивает и обыгрывает только в полную луну.

«Доска — всё равно что живое дерево, в нём бегут соки, — объясняет чародей звука. — В полнолуние они бегут сильнее. Это как у травников собирать вершки в один период, а корешки — в другой».

Как будто давая своим принципам музыкальное подтверждение, мастер просит свою дочь Марию Викснину взять пару аккордов на торбане, украинской разновидности лютни. Несколько прикосновений к струнам, и по комнате разносятся чарующие звуки, которыми 300 лет назад наслаждался гетман Мазепа, а последние лет 100 практически никто не слышал.

Последний такой инструмент был утрачен ещё во Вторую мировую войну. Однако сохранились его описания, рисунки и чертежи, по которым ему удалось воссоздать торбан

Последний такой инструмент был утрачен ещё во Вторую мировую войну, да и то к тому моменту на нём уже никто не умел играть, утверждает Викснин. Однако сохранились его описания, рисунки и чертежи, по которым ему удалось воссоздать торбан.

«Я был поражён, что такой шикарный классический инструмент — наш, родной, украинский», — восхищается он, оценивая новое воплощение торбана в $ 3.000.

И это стоимость одних только материалов — палисандр, чёрное дерево, слоновая кость.

Викснина играла на нём семь лет на различных концертах, но однажды в киевском Доме органной музыки инструмент отказался играть — девушке чудом удалось закончить композицию.

«Это же православный инструмент, а играли на нём в костёле. Вот «мужик» и не выдержал», — шутит его создатель.

Викснин не планирует восстанавливать уставший торбан, говоря, что тот прожил короткую, но яркую жизнь: в 2007-м успел родиться и сразу же сняться в документальном фильме о Мазепе Символ, а потом поучаствовать во многих концертах. Для Викснина настоящая трагедия, когда редчайшие инструменты приходят в негодность.

«У нас в Пирогове [Национальном музее народной архитектуры и быта Украины] потрясающая коллекция музыкальных инструментов. Но она умирает», — сожалеет мастер.

Специалист предлагал администрации музея привести в порядок их фонд, причём за символический оклад — 700 грн в месяц, однако трудовые отношения так и не были оформлены. Руководство музея, по словам Викснина, настаивало, чтобы он попутно занялся и реставрацией музейных хат.

Последний из кобзарей

Заказы на музыкальные инструменты у Викснина расписаны на ближайшие полтора-два года, большинство из них — для россиян. Но планы струнного инженера и его заказчиков нарушила война.

«Я вдруг из обычного мастера превратился [для некоторых российских клиентов] в бандеровца, возмущается Викснин. — Оппонентам я тогда ответил, что в таком случае им придётся смириться с тем, что истинных бандеровцев можно вырастить только в Челябинском музыкальном училище».

Многие просто боятся приезжать за уже готовыми инструментам в Украину. В мастерской уже несколько месяцев лежит готовый донской рылей — разновидность колёсной лиры, которую донские казаки считают своим народным инструментом.

Мастер в ответ наотрез отказался от перспективного предложения преподавать игру на торбане в Московской консерватории. Однако самого Викснина всё чаще гложет мысль уехать из Украины. Мол, здесь хорошие инструменты мало кому нужны, и его перспективы как профессионала весьма туманны. К тому же отопительный сезон в стране под угрозой, а для его работы это важнейший фактор риска: инструменты могут просто не пережить зиму.

«Друзья ругают меня, зовут в Германию, Францию — там много работы по настройке и очень ценятся инструменты, которые я делаю, — вздыхает Викснин. — Но все мои предки были связаны с Украиной, да и из старой школы украинских скрипичных мастеров я остался один. Так что пока не решился».

Кроме того, он надеется, что рано или поздно в государстве всё наладится, и сам даёт рецепты выхода из кризиса.

«Сейчас говорят, что нужно в первую очередь поднять экономику. А я считаю, что нет, — рассуждает Викслин. — Дайте музыкантам жить хорошо, и они своей музыкой вымолят у бога хорошую жизнь для страны. Западные музыканты хорошо живут не потому, что Запад такой развитый. Это Запад развитый, потому что музыканты там живут хорошо».

В целом Викснин — натура сомневающаяся, но считает, что для творца это очень полезно.

Викснин: Самый лучший период в жизни — это когда думаешь: «Я ничего не умею. Вообще. Или умею? Зачем я этим занимаюсь?». Это значит, что можно научиться чему-то новому

«Самый лучший период в жизни — это когда думаешь: «Я ничего не умею. Вообще. Или умею? Зачем я этим занимаюсь?». Это значит, что можно научиться чему-то новому. Это беспрерывный процесс», — рассуждает он.

Хоть Викснин лишь изготавливает музыкальные инструменты, а не выступает с ними, в глубине души он музыкант, считает Красноухов.

«Он очень тонко чувствует музыку изнутри, — говорит гитарист. — Для настоящего мастера это очень важно».
http://korrespondent.net/ukraine/events ... strumentov
Вложения
1523364.jpg
1523364.jpg (91.43 КБ) Просмотров: 2433

Поcт Celtic cittern » 04 июл 2015, 16:26 Re: Почему восьмерка?
Дмитрий Разумов - За общие сведения о классической испанской гитаре безусловно спасибо , это может быть полезная информация для тех кто хочет и пытается разобраться что это такое. А по поводу «бизнеса» вы похоже не поняли, что имелось ввиду. не знаем как проще Вам объяснить - мы хотели сказать о недоступности людям приобрести струнные щипковие музыкальные инструменты 1. Отсутствуют или закрыты торговые музыкальные точки,2. Если открыты, то отсутствует ассортимент. И речь вообще не шла о инструментах элит класса. И если вы утверждаете что все что продается в муз.магазинах низкосортица, то расскажите обычным обывателям – где все это все производится , если фабрики музыкальных инструментов давно закрыли те, которых в народе принято называть «бизнесменами». Только вот Дмитрий (о бизнесе) это лично к вам обращение и объяснение, а на призыв к восстанию.
Странно слышать от Вас, что конструкция не может влиять на голос музыкального инструмента, а если вы действительно хотите развить эту тему, то пожалуйста, как опытный мастер, объясните отличительные особенности звучания испанской классической и гитары, которую принято называть английской, есть ли преимущества и могут ли они быть вообще? Просто если послушать лично Вас – вы относитесь к касте «небожителей», остальные вопросы … если вам не трудно вернитесь к основному вопросу темы, не перекручивая ее суть.
Поcт Celtic cittern » 04 июл 2015, 17:13 Re: Почему восьмерка?
Цитра


Цитра(цистра, нем. cittern) - старинный струнный щипковый музыкальный инструмент. Первые упоминания о цитре можно встретить начиная еще с 13-14 веков, более полное свое развитие она получила в !5 -!6 веках В 16 веке цитра получила такую же степень популярности, как у лютни, .но, если лютня, сложная в игре, была доступна только музыкантам - профессионалам, то менее дорогая цистра, более удобная по размеру и простая для обучения, больше подходила для любителей. Металлические струны перебирали пальцами или медиатором, они придавали ей более легкий тембр и более популярный, чем у лютни, «сочный» голос, который больше подходил для исполнения серьёзной музыки. Как и для лютни, для цистры писали не партитуры как таковые, а табулатуры.
Цистра - популярный народный . инструмент эпохи Возрождения, была чаще всего с двойным или тройным рядом струн. По форме напоминает современную полуовальную мандолину, корпус каплеобразный или грушевидный. Имеет 5—12 парных струн.. Она характеризуется своими плоскими деками, плоским дном, передвижным порожком - . каподастром, повышающим строй инструмента. гриф с ладами и колковой коробкой в форме серпа. Наиболее распространённые из многих вариантов настройки для 5-струн. Ц.: d, h, g, d1, е1 и F, e, с, g, a. Разновидности цистры — большая басовая, теноровая, малая. Специфической разновидностью цистры в Европе второй половины XVIII — первой половины XIX вв. была английская гитара

Существовали цистры разных форм, в которые были внесены все новшества лютни. До того, как появилась гитара, существовали инструменты-гибриды, такие как цистра-теорба, и всякого рода лютни. Цистра сохранилась в современной Испании. Это прямой предок гитары. Была распространена в Германии, Италии и других странах Западной Европы в XV — начале XIX вв. (особенно в городской среде в конце XVIII — начале XIX вв.), затем вытеснена гитарой.
В двадцатые – тридцатые годы прошлого века, когда в Германии развивалось национал-фашистское движение, цитру, как национальный музыкальный инструмент, тогдашние идеологи Германии начали использовать в своих политических интересах, спекулируя на национальной идее, что бы продвинуть к власти определенных лиц.
После окончания второй мировой войны, ужасы которой хотелось забыть, старались не вспоминать обо всем , что было связано с движением фашистов. Так получилось, что постарались забыть и цитру, что по отношению к этому музыкальному инструменту, именно как к музыкальному инструменту, было абсолютно незаслуженно.
. Идея о национальном звуке, пропагандируемая в прошлом веке в нацистской тогда Германии - как цитра для немцев, мандолина -для итальянцев, гитара -для испанцев, банджо – для англичан, а балалайка –для русских – оказалась тупиковым вариантом и это подтвердили результаты второй мировой войны. Национальные музыкальные инструменты – это достояние всего человечества в целом. И уже, приблизительно, только в семидесятые годы прошлого столетия, стал возрождаться интерес к фольклору, тогда и вспомнили о цитре.

К семейству цистр относятся традиционные инструменты в ряде европейских стран и регионов: в Германии — Waldzither, на Корсике — cetara, в Испании — bandurria, в Португалии — португальская гитара. в Ирландии - Ирландские бузуки.
Сейчас цитра, во всех ее разновидностях, продается в европейских и американских музыкальных магазинах вместе с другими музыкальными инструментами, и является любимицей многих музыкантов и слушателей.
Вложения
MHhl-wVT95c.jpg
MHhl-wVT95c.jpg (18.59 КБ) Просмотров: 1471

Поcт Celtic cittern » 04 июл 2015, 17:54 Re: Почему восьмерка?
Черниговская фабрика музыкальных инструментов
В 1934 году начала выпускать народные струнно-щипковые музыкальные инструменты. Рядом с ней в 1936 году возведена мебельная фабрика.
Восстановленная после войны фабрика значительно увеличила (по сравнению с довоенным уровнем) выпуск продукции. В 1951 году фабрика освоила производство пианино марки «Украина». В 1955 году специалисты и работники предприятия создали первый в стране конвейер для сборки клавишных музыкальных инструментов – каждые 12 минут со 100-метровой конвейерной ленты сходит новое пианино.
В 1956 году в результате объединения фабрик музыкальных инструментов и мебельной создана музыкально-мебельная фабрика. Вскоре вводится в строй конвейер по производству механизмов для пианино. Уже к 1963 году производство пианино доведено до 25 000 штук в год.
После распада Советского Союза фабрика пришла в упадок - из 1 600 работников оставили 68, производство пианино прекратили, резко сокращено производство щипковых, а цены на бандуры подскочили до немыслимых высот... Теперь фабрика закрыта.
Поcт Celtic cittern » 04 июл 2015, 19:38 Re: Почему восьмерка?
Дмитрий Разумов писал: ( в теме борщ)
«Можете считать нас испанской пятой колонной в великолепном марше струно-щипковых
многообразий.» - Что из написанного ниже у вас могло вызвать этот вопрос ?


1 комментарий)Сравнение борща и гитары несколько неожиданное. инструмент именуемый современной классической гитарой имеет испанское происхождение, а борщ украинское. На формирование любого музыкального инструмента оказывали влияние особенности местности где он появился – климат, погодные условия, влажность, специфика почв и рельефа, характер ветров - частотный диапазон у каждой местности свой, и музыкальные инструменты старались гармонизировать с ним.А изготавливались музыкальные инструменты преимущественно из тех растительных материалов, которые могли быть доступными в данной местности( где-то елки да березы, где то пальмы, а где-то абрикос большая редкость), то есть вид древесины во многом определяет тембр и звучание. На форму инструмента во многом влиял уклад жизни – оседлый или походно -полевой,а традиции населения, в том числе и кулинарные, влияли уже на темперамент самих мастеров .изготавливавщих музыкальные инструменты, так как от особенностей питания зависит состояние нервной системы и обмен веществ, а значит качество слуха мастера, что напрямую сказывается на качество изготавливаемого инструмента, а как известно состав пищи у разных народов существенно отличается. Почему испанцы для своей гитары выбрали именно такую форму – тема отдельного разговора, а на Украине в свое время были созданы другие инструменты, причисляемые к семейству цитр, к которому принадлежит GITTERN и из которого произошла английская гитара, о которой, почему-то, на форуме вспоминают редко. Надеемся, что эта заметка не вызовет нареканий типа – « а знаете ли вы гитару так, как люблю ее я !?»Просто качество продукта зависит от гармоничного сочетания его составляющих.
2 комментарий)Гармония не абстрактная категория и не только плод чувственных изысканий,а результат сбалансированности внутренних эталонов человека и внешних факторов. Понятие «правильно» часто обозначает какой то кем то установленный стандарт – то есть моду, которая как известно меняется и является инструментом коммерции и управления сознанием. Поэтому раз уж кто то авторитетный сказал что что то правильно и красиво, чтоб из толпы не выделяться основная масса говорит, что так оно и есть. Эта традиция как то прижилась у людей. и стала подменять представление о прекрасном. Хороший музыкальный инструмент развивает. Человек тонко чувствующий чаще всего еще и наблюдательный, а там гляди еще чего рано или поздно еще и думать может начать и уже самостоятельно расценивать что красиво а что нет – в смысле такому трудно "впарить" низкосортный товар или «подсадить» на какую то сомнительную идею ,Поэтому получается ни гармонично развитый человек ни частотно сбалансированный музыкальный инструмент «бызнысу» не выгодны, так как по примитивной логике « надо любой ценой и средствами делать деньги». Ну какая уж тут может быть гармония?
3 комментарий) А теперь не сказка а быль. Речь идет об области с пятимиллионным населением, пример к сожалению реальный. Можно ли назвать ситуацию гармоничной и способствующей гармонии, если в музыкальных магазинах из щипковых только одни гитары, нет гитары всевозможные, какие хочешь, только куда их столько и где другие инструменты, а их просто нет. Эта ситуация продолжалась достаточно много лет, когда- никогда могло появиться укулеле, банджо только под заказ и ждать долго, а о домрах, балалайках, гуслях – забыли как выглядят, а уж о бандурах и говорить не приходится. Потом гитары стали чаще сдавать, чем покупать, а позже и сами магазины стали закрываться. Или вы хотите сказать бизнес к этому отношения не имеет? Просто в результате растут поколения, которые кроме гитары о других инструментах и не слышали.
А в семидесятые годы на полках музыкальных магазинов почему то прекрасно уживались любые щипковые без приоритетов и никого это не раздражало. Когда мы не могли найти нужной информации по интересующим нас инструментам, решили поискать на англои и немецкоязычных сайтах, и сказать очень удивились – в ассортименте представлены щипковые практически всех национальностей и гитары не ограничиваются только испанской. А мастеров музыкальных инструментов в Германии учат просто в ПТУ. В общем учись и делай инструменты какие угодно, ни кто не осудит если это окажется не классическая гитара.
4 комментарий) Дмитрий Разумов писал: «Бизнес к борщу, а тем более к гармонии отношения не имеет совсем».
Ситуацию с музыкальными инструментами для жителей той области, о которой ранее говорилось именно «бизнес» и устроил, это ,выражаясь очень мягко, не единственная неприятность устроенная им для местных жителей.
Просто там где заканчивается гармония, начинается война, и не виртуальная. Там у многих из-за обстрелов фонофобия – это когда громкий звук означает, что дальше уже может ничего не быть, а убежать никуда не возможно, а резонанс от «градов» такой, что трясется не только земля и все в доме, а и внутри. Это уже год. И в этом «миксере с пинболом» кто то тоже умудряется изготавливать музыкальные инструменты – на этом форуме этой зимой было выложено две работы. А вот ладить музыкальный инструмент во время обстрелов очень неудобно Чтоб не слышать обстрелов включают музыку погромче – токкату «Ре минор» например. А еще иногда «вылазят» в интернет и «натыкаются» на . . . мягко тоже говоря.
К стати борщ – это основное и традиционное, можно сказать, блюдо для жителей той области. В борще есть практически все незаменимые аминокислоты, жиры, белки углеводы и минералы необходимые человеку для полноценной жизнедеятельности, то есть его можно назвать сбалансированным продуктом, а в балансе и состоит гармония.
Но на минуту представьте себе ситуацию, что везде был бы один только борщ – в кафе, ресторанах, столовых меню состояло бы только из борщей, а дома был бы то же только борщ – утром, в обед и вечером в постель. Вероятнее всего через сутки на борщ проявилась бы бурная аллергия, а потом устойчивый иммунитет с явным нежеланием когда либо вспоминать об этом блюде. В общем гармоничной такую ситуацию назвать нельзя.
То же самое можно сказать о музыкальных инструментах. Красота, ипи гармония, не должна навязываться и диктоваться как единственно правильная чья то точка зрения
Так что кроме испанской гитары в магазинах музыкальных инструментов должны быть и бандуры и гусли и цитры, и балалайки, и пандури и дутары, и мандолины.
5 комментарий)Надеждой жив человек. Но само собой никогда ничего не начинается и само собой не еще никогда ничего не заканчивалось Ни одна гитара не появилась сама собой – кто то к этому обязательно приложил руки и старание. Так и с любой человеческой деятельностью, а то, что на востоке – это бизнес, а остальное заблуждения и домыслы.
А что касается гитар, то просто нелепо если ставят вопрос, что если кто то не с нами, то значит против нас. Всего лишь хочется сказать очень простую вещь – в изготовлении гитар могут дать массу подсказок народные инструменты, там можно подсмотреть много хитростей и премудростей, которые могут помочь в затруднительных ситуациях. Но как только пытаешься об этом намекнуть, встречаешься с гитарным нарциссизмом, это естественно симпатичным не назовешь.
И что до самих щипковых – каждому по душе какой то свой инструмент, и диктата здесь быть не должно, но что б из чего то выбирать, нужно чтоб он был этот самый выбор.
Если перейти к примерам, то понятно что, то что человек может себе позволить купить в продуктовом магазине-то он и будет есть, а то что в музыкальном – на том и будет играть, а это уже культурой называется. Но на чем, если там только гитары? Получается все обязаны быть гитаристами, или господа предприниматели чего-то недопонимают?
У человека должен быть выбор, а в магазине ассортимент.
6 комментарий)Не всегда видимая картинка соответствует реальному положению вещей, современный человек получает и воспринимает информацию опосредованно через СМИ, которые как известно являются коммерческими структурами и устанавливают, точнее навязывают культурный формат с известной всем целью – мани,мани,мани, а искусство предполагает качество, качество требует вложений и дополнительных затрат, а хочется ж на «халяву и побольше», вот и придумали отмазку – «формат» называется, это почти религией стало, и оно «утето» теперь везде, в любой отрасли, а качественные продукты, музыкальные в том числе, … ну как бы теперь не всем полагаются. Так что культура современная очень даже управляемая кем то – в общем вам всегда расскажут как правильно одеваться, чувствовать, слушать и.прочее…
А род человеческий очень даже талантлив, жизнь сама этому способствует.
7 комментарий)Просто разные струнные могут дополнять и взаимообогащать чувственную сферу, а выбор инструмента это наверно больше от темперамента – как родители постарались , а вкусу все таки ситуация способствует и обстановка Чисто практическое наблюдение – какое то время играя на другом струнном, лучше начинаешь различать, понимать гитару.
Поcт Celtic cittern » 04 июл 2015, 23:08 Re: Почему восьмерка?
Хотели, вообще то спросить о влиянии формы корпуса на звук и что в этом смысле дает форма «восьмерки», еще был вопрос об учебных заведениях где есть специальность « ремонт и изготовление музыкальных струнных щипковых инструментов». На счет удобства это вы как то перегнули за весь мир – одинаковых людей нет, да и по медицинской статистике среди гитаристов большой процент сколиозников, и вообще о посадке при игре разговор отдельный, в то время как пандуристы, дутаристы, гусляры с этим проблем , в основном, мало имеют. Об английской гитаре ответа тоже почему то нет. О магазинах – тоже. И выпад с «пятой колонной» - это к чему?
Поcт Celtic cittern » 05 июл 2015, 02:20 Re: Почему восьмерка?
Дмитрия эта тема не о оде классической испанской гитаре, а о причинах создания именно этой конструкции Видимо у вас другое мнение. Вы благополучно ушли от заданных нами ранее вопросов.. А уважаемому Амаяку просто к сведению что не Захаровы, а речь идет о трех людях с разными фамилиями. «Засилие гитар» -это не о форуме, а о положении с музыкальными магазинами по месту нашего проживания, к стати , наверно это у вас вызовет смех, они теперь закрыты, вероятно, по причине перепроизводства и нерентабельности товара. И погладьте Разумова, покрепче, а то его местами так хочется … борщем угостить.
Если вы все таки удосужитесь вынырнуть из этого форума, то обнаружите что положение с народными инструментами сейчас в интернете имеет яркую политическую окраску, что далеко не всем нравится, и чего какое то время назад не было. Приятной виртуальности.
Поcт Celtic cittern » 05 июл 2015, 17:28 Re: Почему восьмерка?
Да строят и в Донецкой и в Луганской и гусли и кобзы, даже инструменты народов крайнего севера, а самое простое колки ,струны – не купишь, не говоря уже о многом другом, и с материалом для работы сложновато. А в соцсети о которых сегодня вспоминали - только выйди – вы за Россию или За Украину?( там точнее говорят, это вызывает желание - послать) А потом обычно - Ой Общаться будем - только лучше молча, а то про геополитику низя, обидеть кого то можно, а если эта самая геополитика – их реальность существования. Ну сами б в такой ситуации оказались, не надо сочувствовать, просто фантазию включить, А после еше разговоров про элитных мастеров с элитными инструментами для элитных музыкантов – как по вашему вылаживать захочется что то? А в условиях, которые уточнять не хочется, прослушивание гитары бывает только дисбалансирует, ухудшает самочувствие, а с неглубоким корпусом инструмента наоборот, один луганчанин совсем неглубокие инструменты делает.. И что получатся, в разных обстоятельствах слух у людей по разному работает, и по этому инструменты нужны разные, и на что здесь «обижаться» Разумову? Люди на Восточной Украине таким способом с помощью музыки и музыкальных инструментов от гипертонии и инсультов спасаются. А предлагается сделать вид, что ничего такого не существует. Просто опытным путем проверено и всем известно – объем, глубина и форма корпуса влияет на частотный диапазон инструмента. Чем это оскорбляет испанскую гитару, непонятно? А чтоб мастерам все же было понятно – к чему эта информация , а просто этот форум люди с разными ситуациями читают, и с вышеназванной в том числе, а народники им интересуются – потому что здесь можно прочесть очень полезные советы и по столярке и не только.
Поcт Celtic cittern » 06 июл 2015, 19:46 Re: Почему восьмерка?
Эта тема о том почему для гитары была выбрана та форма, которая для большинства людей ассоциируется с инструментом с названием гитара. И о том что существуют другие инструменты с названием гитара но другой формы. Спрашивалось о причинах почему распространяется один вид гитары, и мало что слышно о другом инструменте, чего не наблюдается в странах Европы .Предполагалось что в этой теме появится какая то информация об учебных заведениях по СНГ, где бы желающие могли получить специальность изготовителя музыкальных инструментов., так как информация в интернете бывает противоречивой, Еще предполагалось что появится более подробная информация о частотных особенностях инструмента гитара во всех ее разновидностях, то есть что то вроде сравнительного анализа.частотных возможностей инструментов и аэроаккустических возможностей инструментов группы гитар, а так же хотелось поднять вопрос о резонансно- акустическом, или биорезонансном, влиянии инструментов – что могло бы прояснить вопросы музыкотерапии.
А то, что вы Дмитрий считаете жителей Донецкой области хамами с тараканами в голове – не новость, похоже у Вас слабо с географией.





Кто сейчас на конференции

Зарегистрированные пользователи: Bing [Bot], Datch81, Google [Bot], Google Adsense [Bot], MailRu[bot], santer, Sokol51, Yahoo [Bot], Дмитрий Разумов