С немецкого ибея досталась крайне интересная гитарка.
Пока сидел на карантине, просматривал ибей в поисках Шерцера
и увидел гитару, напоминавшую чертежи Martin 1-18 начала 1900х, опубликованные в красной книге GAL.Когда гитара приехала, она оказалась намного меньше модели 1. Размеры совпадают с моделью 2 1/2 19го века - рассчитанную на детей и совсем миниатюрных дам.
Приблизительные размеры:
БО: 300mm; 11 3/4"
Талия: 173mm; 6 7/8"
МО: 211mm; 8 3/8"
Длина корпуса: 470mm; 18 1/2"
Высота по НК: 93mm
Высота по ВК: 84mm
Мензура: 623mm, 24 1/2".
Дека - ель высочайшего качества, толщина / 2мм . Спинка и бока - палисандр, скорее всего Бразильский, толщина 1.2 мм (!!!). На обечайках две трещины, на спинке пол дюжины трещин - возможно, частично из за тонких заготовок. Косточки, пины и ручки на колках на вид - слоновая кость. Накладка и подставка - эбен. Гриф - цедрелла.
Все материалы типичные для гитар Мартина, хотя Мартин часто ламинировал палисандровые спинки секвойей, а деки перевел в какой-то момент с евройпейской ели на адирондак.
Никаких этикеток, штампов или подписей на гитаре нет.
Система пружин - иксы, только не совсем стандартные: под голосником поперечная рипа, как у большинства гитар, и уже под рипой стоит мартиновский крест с одной вспомогательной диагональной пружинкой.
Футер выполнен из ели и установлен ниже подставки, так, что пины через него не проходят. Один из немногих элементов, которые совсем никак не вяжутся с гитарами Мартина - он с 40 годов ставил клен и палисандр и ставил их прямо под подставкой.
На спинке стандартные Мартиновские 4 пружины.
Пощелкал фото, разослал экспертам - сказали, что очень много элементов похожи на Мартина, но крайне маловероятно, что это его работа. С коллекционной точки зрения, если на гитаре нету штампа, то даже если ее и делал Мартин, то это все равно не Мартин. Вот так сурово.
Для тех, кто не в курсе, Мартин родился в Маркнюкирхене - знаменитом центре немецкой лютерии, затем учился у Штауфера, быстро стал одним из лучших его работников. В той же мастерской, примерно в то же время (когда точно - сказать не могу
) работал и Шерцер. Возможно, два великих мастера были знакомы.В 30х вернулся в Маркнюкирхен, но что-то там не сложилось и Мартин уехал в Америку в 1833. В 30ые годы Мартин часто менял дизайн своих гитар, делал как копии Штауфера, так и веерные гитары (и это в 1830ые!!!). Первое упоминание креста Мартина приходится на 1841 год (хотя с разными крестами эксперементировали и другие мастера, задолго до этого). Внешний вид тоже менялся - конусообразные, Штауфферские пятки грифа стали заменяться испанскими. Оформилась прямоугольная форма головки. К 40 родилась подставка с "пирамидками", часто изготовленная целиком из слоновой кости. Интересно, что мастер начинал свою карьеру с пиновых бриджей, потом перешел на испано-подобные блоки для привязывания струн и затем вернулся к пинам.
Традиционные немецкие металлические порожки на подставке были заменены на косточки. Оформились типичные Мартиновский розеточки. Закрепилась форма и размеры гитар (модель 1 - стандартная, 2 - женская, 2 1/2 - детская и тп). Тонкие "немецкие" контры из 1-2мм полосок ели заменились на испанские сухарики.
Гитары Мартина вообще очень часто менялись на протяжении всего 19 века. Например, до нас дошли гитары второй половины 1800х, где мастер вдруг вместо сухариков ставил "немецкие" контры, или менял стык грифа с головкой, или менял форму подставки или пятки грифа обратно на Штауфферские.
Гитара крайне интересная вот чем:
Колки те же, что использовал Мартин в 1960х-1970х или очень хорошая подделка (вплоть до узоров на планках). Планки утоплены в головке грифа и установлены вровень с древесиной - насколько мне известно, Мартин никогда так не делал.
Деревянный кейс очень похож на Мартина, но вместо традиционного "гробика" имеет закругленные углы. Латунные застежки те же, что использовал Мартин в 60ые.
Стиль подставки впервые появился в 1860ые и использовался до начала 20 века. Подставка явно была в какой-то момент оторвана и плохо приклеена обратно. Гитара приехала со ржавыми струнами для электро гитары
.Розетка совсем не похожа на стандартные розетки Мартиновских моделей - такого рода розетки Мартин не делал с конца 30х годов. При этом присутствует внешнее колечко из трех шпонин - типичная черта Мартиновских розеток.
Если предположить, что гитара сделана в 60ые, на что указывает большинство элементов, то становится очень интересно, что кто-то в Германии копировал пружины, которые сам Мартин использовал в первый раз всего лишь за 20 лет до этого. Мартина часто копировали в Америке во второй половине 19 века, но в европе, насколько мне известно, его дизайн не прижился.
Я перерыл весь интернет и нашел всего лишь два упоминания о немецких гитарах, внешне похожих на мартиновские модели - обе были с пружинами "лесенкой" по австрийско-немецкой школе. Может, плохо искал.
Интересно и то, что если это закос под Мартина, то почему была выбрана детская модель, и почему мастер не скопировал простую мартиновскую розеточку вместо довольно сложной инкрустации перламутром, или не скопировал точную форму пружин и кейса. Гитара выполнена великолепно из лучших материалов - мастер явно знал, что делал. Очень роскошная гитара для "детской" модели. Судя по царапинам на деке, на ней очень много играли.
К сожалению, состояние гитары плачевное - нужна гальванизация. Гриф сломан в пятке и почти полностью оторван (вместе с частью деки). Подставка треснула и была в какой-то момент вырвана с мясом. Палисандр весь в трещинах.
На восстановление такого инструмента (пусть и не Мартиновской руки) не жалко потратить время - главное его найти. Пока можете наслаждаться фотографиями
Так как в ремонтах я совсем дурак, буду признателен, если поможете советами.
